2023SIFF第十場。有點(diǎn)明白為什么電影分為戈達(dá)爾之前和戈達(dá)爾以后了。文本性很強(qiáng)，閱讀電影。這部比《麻豆印象傳媒》的處理更加得嫻熟，戈達(dá)爾開始知道如何讓鏡頭語言像詩一樣流淌具有韻律感。開篇女主跟男子在咖啡館的對話持續(xù)5分鐘的背影長鏡頭，只有景深處的鏡中影像能看見主角朦朧的樣子。觀眾只能通過背影的微動作與對白來感受故事的發(fā)展，敘事者與觀眾一開始就間隔著距離。有意思的是，女主與她的妓女朋友在餐廳桌前的對話，鏡頭特寫大部分也是對準(zhǔn)女主，關(guān)注她對白時的微表情，另一個人的對話淪為話外音，上一次看到這樣類似的鏡頭是在伯格曼的《老公不在家狗狗來》中。不同于鏡頭的正打反打，奇门遁甲這種對話中集中表現(xiàn)一方的特寫鏡頭，某些時候其實(shí)是朝向屏幕外的觀眾的質(zhì)詢與對話，向觀眾的心理發(fā)起攻擊。戈達(dá)爾鏡頭下的安娜太美了，俏皮、憂郁、沉思隨想。