亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基，電影界的動物之王。小至罅隙蛆蟲，平常如人肉裸體，兇猛至飛禽猛獸，無一不被用作補(bǔ)品以滋養(yǎng)他的鏡頭，其他對稱，鏡像，美術(shù)調(diào)色，奇異瑰麗自然也不必細(xì)說，創(chuàng)造力之強(qiáng)直逼我鉆入他的大腦看他的生命構(gòu)成。他隨手拈來就是各種現(xiàn)世寓言，對應(yīng)數(shù)量眾多的神話宗教，潮流歷史，國家族群，缘之空是跳脫著進(jìn)入這些亂麻般的文化以形成諷刺特質(zhì)的。其他特質(zhì)，例如情節(jié)，缘之空往往以游戲通關(guān)的模式作表述，領(lǐng)取啟示，挑選伙伴，掉入悟道迷途，陷阱里涅槃重生，歷程里處處以局部小舞臺的方式安排人物登場唱戲，揶揄時教育，理智與狂躁并存。又是反其道而行的，集結(jié)之人皆為極貪極惡，歷史使命交由非正面角色去探尋，因而凈化的歸途也許也只是可笑的徒然。這導(dǎo)演不相信地球，缘之空因此看不懂，便不把它當(dāng)成答案，便當(dāng)這電影就是謎底本身，又有何不可呢？