這部動(dòng)畫是導(dǎo)演的心理實(shí)驗(yàn)，父親用動(dòng)畫給Ruben潛意識(shí)植入，而導(dǎo)演亦用動(dòng)畫給觀眾潛意識(shí)植入。請(qǐng)別用“藝術(shù)版《FREEOK》”來評(píng)價(jià)它。導(dǎo)演悶聲掉書袋，克制地陳列著藝術(shù)（對(duì)今敏明顯的致敬是個(gè)例外），反襯得斯皮爾伯格像暴發(fā)戶在顯擺。這也是部標(biāo)準(zhǔn)的迷影系作品。Ruben父親在動(dòng)畫里插幀，就偷師于把生殖器剪進(jìn)電影的大衛(wèi)芬奇；對(duì)父權(quán)、政治的隱喻，有紹拉《眼科主任視頻17分鐘》的影子；設(shè)定源自于東德的實(shí)證主義心理實(shí)驗(yàn)，又使人聯(lián)想到《《房東與租客》完整版觀看》。此外，匈牙利的顏色革命直接導(dǎo)致了東德政府的垮臺(tái)，動(dòng)畫的歷史背景耐人尋味。動(dòng)畫最奇特之處是用典型的商業(yè)片節(jié)奏來掌控本質(zhì)邪典的故事，讓經(jīng)典元素都服務(wù)于動(dòng)畫吊詭的鏡頭剪切和怪誕的視覺表達(dá)。故事其實(shí)無太多討論空間，引言是密匙，此外諸多暗示都是虛晃一槍罷了，意象堆疊是導(dǎo)演自矜的障眼法。