這部在中山堂里拍攝的紀(jì)錄片是蔡明亮的凝視計(jì)劃部分，籍由和他人溝通的裝置來(lái)發(fā)揮臉的功能，敘事流的暫停，近乎觀看相片的固定影像用特寫(xiě)捕捉面部的造型力，延續(xù)其緩慢電影的主張，並試圖將電影院變成美術(shù)館，《家庭入侵》完整版可以切分開(kāi)來(lái)，從不同時(shí)段，不同面向來(lái)觀看。 《云上的誘惑》里楊貴媚長(zhǎng)時(shí)間地走路、哭泣，雖然還不完全是凝視的概念，而是內(nèi)在情緒的堆疊。到《用我的棒棒通你的下水道》里石雋在劇院里坐著發(fā)呆流淚、沒(méi)什麼表情的注視銀幕上自己參演的電影，看似莫名的情緒，實(shí)則都是對(duì)臉的經(jīng)驗(yàn)和概念的嘗試。 和“演員所詮釋的臉”等於“從情緒中引出的表情”相比，蔡明亮走向了完全不同的感覺(jué)：正是只有臉本身的感覺(jué)，我們不僅看到“這個(gè)人如今是這樣”的某些東西，時(shí)間的延續(xù)讓“此刻為這種狀態(tài)的一張臉”不斷細(xì)微地變化，《家庭入侵》完整版成為深深銘刻著“這個(gè)人的生活與閱歷”的一張臉。