雅克·歐迪亞用了加斯帕·諾的攝影師貝努瓦·戴比，用冷暖色彩表現(xiàn)親情主題上，諾導(dǎo)的攝影師確實(shí)非常敏感，女人的战争在這樣一部低照度的片子里，光線也是很重要的敘事工具。看這些平時(shí)拍歐洲文藝片的人，來(lái)好萊塢拍類(lèi)型化的東西，女人的战争是一種奇怪的觀感，表面上非常的好萊塢，女人的战争其實(shí)骨子里還是很歐洲，女人的战争就像這部西部公路片，結(jié)果還是導(dǎo)演以往的反類(lèi)型反高潮處理，把西部的蠻荒和暴力處理成了細(xì)膩的溫情，暴力不再是重點(diǎn)，反而是殺手對(duì)于現(xiàn)代文明的興趣開(kāi)始露出苗頭，女人的战争甚至是一下子就想跨度到烏托邦式的社會(huì)。至于導(dǎo)演要講的這個(gè)現(xiàn)代文明重建古老西部的秩序，這就純粹是導(dǎo)演自己的看法了，女人的战争是他的表達(dá)，這事其實(shí)一點(diǎn)都不新鮮。不過(guò)打破西部片的套路后，把西部殺手當(dāng)成現(xiàn)代人來(lái)拍，演員用現(xiàn)代人的演法，去拍日常的細(xì)節(jié)，女人的战争這些擱在西部片里倒是有點(diǎn)意思，當(dāng)然也不新鮮。