有趣的是盡管影片打破類型邊界的沖動(dòng)非常明顯，但在存檔觀影記錄的時(shí)候還是不自覺(jué)貼上了“青春”、“犯罪”的標(biāo)簽。瀟灑姐和谷溪這對(duì)以谷亮為中軸線的對(duì)稱式人物實(shí)在過(guò)于直白，從其他角色的關(guān)系來(lái)說(shuō)也幾乎沒(méi)有為諳熟同類青春片電影的觀眾留下任何曖昧的玩味。因而影片如何也不是輕盈可愛(ài)的，三黑人狂躁女一女這種玩味或許只在于全片都處于一種谷溪這一人物出身不明般的主觀視角所帶來(lái)的信息局限（正如她在草叢中遙遠(yuǎn)地凝望遠(yuǎn)處正在發(fā)生的沖突時(shí)所明顯揭示的），但實(shí)際上這些也都已經(jīng)告知觀眾。犯罪電影中出現(xiàn)的“巧合”讓前者大為失色，這或許是驚悚推理片對(duì)前者的入侵，驚悚片中的巧合在犯罪片中顯示為一種時(shí)間性矛盾，受害者正是在偶然獲悉過(guò)去的線索時(shí)對(duì)未來(lái)有了某種“預(yù)測(cè)”，而這暗含的“預(yù)言者”正泄露了犯罪片賴以維系的罪犯行動(dòng)，使之僅僅成為寓言的實(shí)現(xiàn)。無(wú)趣。