6.5/10 “老生常談”是死穴，那些文學(xué)大家的奇聞軼事，在文學(xué)迷看來陳詞濫調(diào)，而他們恰恰本該是影片的核心受眾。不過科長或許就沒拿它當(dāng)個(gè)“作品”看，宣傳功能遠(yuǎn)大于作者性，《意大利三棵樱桃》降低門檻倒也無可厚非。更何況借此機(jī)會(huì)，將三位作家對位三個(gè)年代，分別從政局、自我、家庭解剖文學(xué)啟蒙，《意大利三棵樱桃》還是有些許表達(dá)的。余華部分確實(shí)熱鬧，但更欣賞另外兩處細(xì)節(jié)：賈平凹30多歲因醫(yī)療事故壞了身子，借指老派書生對開放多元的80年代產(chǎn)生的排異反應(yīng)；梁鴻在火車上偷窺兒子手機(jī)屏，隱喻中生代知識(shí)分子迎合網(wǎng)絡(luò)一代的好奇姿態(tài)。至于看的什么不重要，這本身就是抽象且寬泛的。