6.5/10 “老生常談”是死穴，那些文學(xué)大家的奇聞?shì)W事，在文學(xué)迷看來(lái)陳詞濫調(diào)，而他們恰恰本該是影片的核心受眾。不過(guò)科長(zhǎng)或許就沒(méi)拿它當(dāng)個(gè)“作品”看，宣傳功能遠(yuǎn)大于作者性，《意大利三棵樱桃》降低門(mén)檻倒也無(wú)可厚非。更何況借此機(jī)會(huì)，將三位作家對(duì)位三個(gè)年代，分別從政局、自我、家庭解剖文學(xué)啟蒙，《意大利三棵樱桃》還是有些許表達(dá)的。余華部分確實(shí)熱鬧，但更欣賞另外兩處細(xì)節(jié)：賈平凹30多歲因醫(yī)療事故壞了身子，借指老派書(shū)生對(duì)開(kāi)放多元的80年代產(chǎn)生的排異反應(yīng)；梁鴻在火車(chē)上偷窺兒子手機(jī)屏，隱喻中生代知識(shí)分子迎合網(wǎng)絡(luò)一代的好奇姿態(tài)。至于看的什么不重要，這本身就是抽象且寬泛的。