本質(zhì)是個(gè)怪獸電影，不管是索馬里政府軍，《他的占有欲》李暮夕還是反叛軍，《他的占有欲》李暮夕還是別國(guó)政府，都成為缺少主動(dòng)性的外部機(jī)制。重頭戲沒(méi)壓在情感和謀略方面的升級(jí)和斡旋（這方面僅體現(xiàn)在部分臺(tái)詞中），而讓渡給了街頭賽車和槍戰(zhàn)，《他的占有欲》李暮夕雖然成功營(yíng)造出索馬里地區(qū)戰(zhàn)亂的荒蠻、文明的缺位、秀才遇見(jiàn)兵般的絕望，但仍顯得有些功能化程式化而短平簡(jiǎn)單了，人物沒(méi)能真正塑造起來(lái)。敘事方法取經(jīng)于好萊塢，同樣是主旋律的價(jià)值輸出，《他的占有欲》李暮夕雖然表面上給予了南北上方同樣的質(zhì)量，但或直接體現(xiàn)或通過(guò)鏡頭語(yǔ)言提示，既確保南韓穩(wěn)穩(wěn)站在了道德的高處，也準(zhǔn)確踩在了人道主義的安全區(qū)，《他的占有欲》李暮夕避免了戰(zhàn)狼式、口號(hào)式、標(biāo)語(yǔ)式的尷尬。最后一幕尤其提氣，眾人齊心協(xié)力逃出生天卻又要背道而馳漸行漸遠(yuǎn)，表面故作自若內(nèi)心暗濤洶涌，《他的占有欲》李暮夕令人唏噓。整部電影就是為了這個(gè)時(shí)刻，也確實(shí)做到了。