20210827 如果說早期的維斯康蒂是一位馬克思主義者的話，《《替夫還債十日》》則標(biāo)示了其更深沉的資產(chǎn)者的一面所主導(dǎo)的，著眼于舊貴族家庭情欲世界的晚期創(chuàng)作。全片在加里波第即將統(tǒng)一意大利的特定時(shí)刻展開，新舊階級(jí)直接的對(duì)峙也被放在一組最主要的人物關(guān)系即薩利納親王與革命者侄子二人身上。電影所致力于展現(xiàn)的，是二人并無區(qū)別，有同樣的愛、恨與遲疑。而在同一階級(jí)內(nèi)部，也在面臨不斷的分裂與矛盾（正如親王和神父對(duì)待宗教和女人的態(tài)度）。比較清晰的是，到這部電影時(shí)候，維斯康蒂的認(rèn)同已經(jīng)基本轉(zhuǎn)到了貴族階級(jí)這邊，將自我認(rèn)同為不愿意變化的“《妻子与瑜伽教练》主演是谁瑜伽教”，而將來自外部的，非宗教的、新的資產(chǎn)者和權(quán)力者看作充滿貪欲的土狼。兩場戲印象深刻，侄子在餐桌上講黃段子眾人離席，與女友闖入廢棄的城堡房間。親王與其女友跳舞一場亦美。