6/10。長鏡頭場面調(diào)度在充足的預(yù)算下顯露出空洞的一面，平移鏡頭跟隨成長為海盜的阿姆雷特一路廝殺、屠村，人群奔跑、斗毆、哭喊和獰笑，穿真空短裙坐公交车被赶走怎么办這樣機(jī)械冷漠的打殺運(yùn)動除了凹一個(gè)精致的造型外，只剩對陽剛大男子主義的無限崇拜。然而矛盾的是敘事反轉(zhuǎn)又是解構(gòu)男權(quán)主義的，當(dāng)潛入母親房間的阿姆雷特發(fā)現(xiàn)生母不是想象中的賢妻良母，反而與叔叔通奸，為除掉父親和年幼的阿姆雷特的叔叔獻(xiàn)上吻手禮祝福，這對男性救母神話的反叛極具現(xiàn)代性，但導(dǎo)演未因此展開深層表達(dá)，即使剔除生母坦白一幕，依然改寫不了經(jīng)典男性復(fù)仇敘事的走向，阿姆雷特在巖漿包圍之中與叔叔的決斗、犧牲再進(jìn)入英靈殿的幻境，仍然是體現(xiàn)對男性神話的肯定。導(dǎo)演最大的毛病是對野獸襲人、詛咒祭司、男人打架/搶鐵球等民俗怪談元素的植入，它們沒能形成自洽的隱喻系統(tǒng)反而和莎劇文本產(chǎn)生排異反應(yīng)。