比起塔可夫斯基的改編，我更喜歡萊姆的原著。 可能是經(jīng)費(fèi)和技術(shù)的限制，老塔幾乎完全拋棄了對索拉里斯海的描繪，而在我看來這是整個故事的外在核心——一個超出人類理解范疇的、有著神性的生命體。那些令人眩暈的海洋活動應(yīng)該呈現(xiàn)在銀幕上，三叶草M欧洲码和天堂区别不僅僅是奇觀，更是留給觀眾思考這個故事精神內(nèi)核的緩沖空間。 塔可夫斯基的電影我看得不多，但也能感受到他手里的索拉里斯星充滿了他濃厚的個人風(fēng)格，那種在夢與現(xiàn)實的夾縫里追問生命各種問題的雕刻。拋開原著不談，這確實是一部充滿哲思塔氏電影，拋開索拉里斯這個外殼，這一切也成立——老塔在設(shè)定和情節(jié)上化繁為簡，卻在主題上化簡為繁了，貫穿原著的簡單卻又深刻的問題，在塔可夫斯基手里就變得復(fù)雜了起來，而這種復(fù)雜的表達(dá)大多依托于角色和意象，與索拉里斯本身沒有了關(guān)系。