電影的構(gòu)造封閉得讓人窒息，大海，陸地，天空，人去向任何地方仍然被死死地困在肉體的本能里，這肉體關(guān)于食欲，生存欲，性欲，愛欲。小美所代表的個(gè)人欲望和集體欲望完全相反的背面，集體欲望是發(fā)展，海棠书屋是入侵，集體欲望下誕生了大橋。小美的欲望是停滯，被侵略，小美的欲望下誕生了嬰兒。她是我們的部分折射，海棠书屋是樹立在規(guī)則身邊的一條小小的告示，你怎么去旁觀她，去幻想她？或者你就是她。她是純粹的肉體，純粹的感性。個(gè)人覺得很多故作新意的表現(xiàn)手法事實(shí)上毫無(wú)靈氣，海棠书屋就像丹納指出的那樣，作家進(jìn)入一個(gè)階段之后不在憑觀察，而是憑借曾經(jīng)的經(jīng)驗(yàn)，用技巧，成規(guī)，計(jì)劃來(lái)代替，他只憑訣竅寫作。