就是字面意義上的好看。Joe Wright幾乎動用了從全景到特寫的所有景別，并且將這些景別精準安排在了合適的位置，每一次OTS正反打時的機位擺放，每一次多重置景里的細微變焦，以及每一次暗場戲中搭載的自然光模擬都是那么的計算嚴密（盡管還是有瑕疵），當然還有那個導演招牌式的超復雜調(diào)度運動長鏡頭，炮灰被惩罚的日常BY通過一組組人物進入與離開淺景深區(qū)來鋪排信息點與推進情節(jié)，并最終落向站在暗影之中的主角，的確是視聽與劇作達到了某種平衡后的結(jié)果；但拍的更好的其實是Elizabeth和Darcy的第一次共舞，TA們被導演放置在中景，于是觀者需要自行規(guī)避掉前景與后景中的畫面信息來捕捉二人的交鋒，可忽然，TA們越過了由目光編織的軸線，縮短了彼此間的距離，于是腦內(nèi)劇場接入，攝影機的運動也開始跳軸，情感的連接就這么完成了初次的建立。