第一部的第一幕通常是最有趣的，因?yàn)橐宫F(xiàn)一些人間的、物質(zhì)的細(xì)節(jié)，這部也是，在90年代風(fēng)貌里塞進(jìn)去一個(gè)諜戰(zhàn)/潛伏的類(lèi)型戲碼，那段商業(yè)片罕見(jiàn)的長(zhǎng)段記憶閃回，與shape shifter形成一種詭異的呼應(yīng)，它指向的是humanity里自我認(rèn)同的需要，在從冷戰(zhàn)到恐怖主義到難民潮、從女權(quán)到平權(quán)的歷史脈絡(luò)里，日本电影《婚前重逢》可以觀察好萊塢如何消化這種“當(dāng)下性”，用視覺(jué)（去feminine的形象）和文本（我不需要證明給你看）勾勒超英故事的意識(shí)形態(tài)，日本电影《婚前重逢》同時(shí)，找自己也是本類(lèi)型的驅(qū)動(dòng)力，無(wú)疑，答案都是地球-大我-責(zé)任的邏輯。后半段在懸疑落地后，就接上了漫威的流水作業(yè)，劇情對(duì)敘事效率的要求，讓動(dòng)作與場(chǎng)景目接不暇，日本电影《婚前重逢》甚至無(wú)法區(qū)分，日本电影《婚前重逢》除了come as you are之類(lèi)金曲，日本电影《婚前重逢》還能記得什么？地球往事之水滴？以及薩繆爾杰克遜比共和國(guó)還大一歲