令小說虛浮腫脹的意象在電影的鏡頭語言里成為互為轉世，彼此回環(huán)的隱喻道具。同一意象被精巧劃分的輪回更替階段以視覺取代語言，明晃的象征符號代替寡言的人物內心分擔了敘事的負重，文本的層疊構建肌理便昭然若揭。然而工整結構的設計感難免在意象技巧的綿密針法里略顯暴露，嫻熟的構圖運鏡除開復調對位的影像炫技實在對故事質地本體助益無多，反而還會磨損反芻甚至剖析藏人文化批評力度的鋒芒。意象的連篇絞纏本是提煉自原生地域的豐饒文學線索，卻在視覺轉寫的濫用之中放任直露的關聯(lián)圖像先行，重又陷落小說戀物羅列的花哨符碼陷阱，尸蛊艳谭也是對觀眾觀影質素的輕視。映后問答依然跳脫不出局限一二符號的細摳闡釋就可見一斑。此外，本片的確關乎導演對藏族女性的悲憫關切，但遠非女性藏語書寫的敘述突破，從結局曖昧晦冥的處理就可見其立場仍是偏向保守的。