從處女作開始導演個人特色非常明顯的一只，從導演聲軌參與敘事，聲畫同步講述創(chuàng)作選角意圖（鬼差老李，公司創(chuàng)始人，神父，同一演員三合一演出），韩国电影大尺度甚至跳入鏡頭里面打演員結(jié)束沒有嚴格意義結(jié)尾的電影——打破了戲劇的假定真實，更讓觀眾質(zhì)疑生活不也是假定真實嗎？ 大佛plus后，到同學凡人就是minus。生活日?；恼Q，鬼神對話、加藤鷹入夢傳真功，紙扎屋入伙，紅白事選舉拉票。然而喜劇的本質(zhì)是悲劇，人生總差一點點，彩票差一個4，女神變娼妓，手推車入庫，夢揣一輩子導演夢的人當金主的戲子，被認錯人打死……越是追尋意義，越是發(fā)現(xiàn)意義混沌的本質(zhì)。以為有翅膀終會飛，卻發(fā)現(xiàn)自己是只雞。