7/10。以具象化的白日夢(mèng)展現(xiàn)開司的鏡像：童年面對(duì)黑衣人綁架父親毫無反抗之力，就把渴望寄托在車廂內(nèi)小丑斬殺怪物的快感與虛擬體驗(yàn)，尽根而入直抵师娘幽谷小说通過開司的妄想觀眾一起落入緊張的陷阱，當(dāng)對(duì)戰(zhàn)盧卡時(shí)，眼前盧卡迅速變身巨大而兇猛的螳螂怪嘶吼，螳螂怪意識(shí)到出錯(cuò)牌后轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛的細(xì)節(jié)很出色。父親顯然承擔(dān)了開司的精神指導(dǎo)，關(guān)于蘇格蘭黑山羊的數(shù)學(xué)寓言引導(dǎo)開司走出困頓局面。原作中船上賭場(chǎng)就是福柯的全景監(jiān)獄的隱喻，統(tǒng)治者隱匿的監(jiān)視和囚犯之間不可預(yù)知的目光隨處打量著，船艙內(nèi)大大小小的鐘表、低頭雕像以及籠子的老虎，都激化著劇情沖突和開司的心理疾病。改編上把渾渾噩噩的開司美化成并非賭博而是籌集藥費(fèi)的窮光蛋，把他用星贖回的老人其動(dòng)機(jī)改成為兒子治病，來滿足開司營救父親的愿望，實(shí)際上削弱了原作警示死宅努力生存的教育意義，也使前四十分鐘拖沓。