89/100 像繼承了臺灣新電影（尤其楊德昌但不是說真像）的優(yōu)良養(yǎng)分，且比大多是枝裕和作品都更出色。有細節(jié)豐富的文本打底（難得幽默又鋒利），調度也很出彩（尤其是書店簽售戲及家人談論房子繼承那場戲前景與后景的設置及最后的變焦）。關于人們的內部和外部，也可以說家庭史與社會史，多段式線性時間跳轉，及家庭與法庭的蒙太奇剪輯都能讓觀眾更宏觀地看待敘事。前半段偶爾出現(xiàn)的“老電影轉場方式”、結尾的配樂、大雨夜情緒高潮之后向著關系好轉、歲月靜好的“突兀轉折”都顯得可疑，摄政王马车里的欢爱小说最新章节更幾乎像是橋口故意拋給觀眾的不可信結局，也因社會環(huán)境并未變得更好。法庭畫家的職業(yè)是個很妙的設置，與現(xiàn)實直接相關的創(chuàng)作無法脫離其主觀性，電影也在思考創(chuàng)作者面對罪惡現(xiàn)實時應將自己擺放于什么位置，以及在衰退的日本經(jīng)濟之下藝術創(chuàng)作究竟能發(fā)揮何種作用。