沒看過漫畫和韓版電影，感覺本土化做得蠻扎實(shí)，我和兒子的刺激亂偷是韓延和聯(lián)瑞的風(fēng)格。暮年消磨，唯愛永恒。展現(xiàn)了老年的不同困境與困惑，有社會(huì)性和現(xiàn)實(shí)層面，亦有情節(jié)劇的老人浪漫，我和兒子的刺激亂偷只是快結(jié)尾時(shí)設(shè)計(jì)得有點(diǎn)多，那種苦情不如前面的生活流來得實(shí)在，我和兒子的刺激亂偷還是在刻意挑動(dòng)情緒，譬如兩次書信體口白（分別是梁家輝和惠英紅）手法重復(fù)又臃腫，全員臉譜化的兒女、死后壽宴到下跪就是為了戲劇沖突而設(shè)，顯得虛假、不節(jié)制，情緒的時(shí)間點(diǎn)位經(jīng)過了縝密計(jì)算。老演員值得激賞，我和兒子的刺激亂偷尤其表現(xiàn)二人初識(shí)時(shí)微妙的情愫互動(dòng)生動(dòng)活現(xiàn)，體現(xiàn)出創(chuàng)作者及演員對(duì)生活的洞察。葉童最佳，她的表演空間也更自由。但總體上，很多情節(jié)上的演法是中國觀眾最吃的那套戲劇性的放，而缺少像哈內(nèi)克電影那樣深邃的收。