這一類文藝就不該登堂入室。 文學(xué)腳本低級，內(nèi)容設(shè)計透露作者對邪典文藝如數(shù)家珍卻不諳其對歐美日大眾信仰系統(tǒng)的解構(gòu)價值：生搬硬套移植在中國土壤，乍看煞有介事、深究故弄玄虛——相比之下，因“曼蒂的觉醒1983”停留近乎玄學(xué)的概念而造成的罪案邏輯不堅實已經(jīng)不算什么bug。 劇本將目標(biāo)受眾指向女性輕懸疑愛好者：感情戲占絕大篇幅，雙男主互動卻全沒CP感——對一般向懸疑迷，過分拖沓的敘事有1/2要跳過、剩下1/2仍需快進。質(zhì)感呈現(xiàn)全為劇集少用的攝影攝像、畫面后期、聲效配樂手段，服化道處置其實潦草粗率：創(chuàng)作團隊雞賊如此。 陳若軒表現(xiàn)基本到位，始終太過繃著是因角色設(shè)計；王瀧正則感覺略飄，不如后來《被高冷竹馬撞破后BY筆趣閣在線閱讀》穩(wěn)——大量過場似乎是交由演員自由發(fā)揮，暴露的有些根兒上的問題出在劇本上，演員也無力回天。 國劇類似題材的作品少，并且沒有多的必要。