主角背對(duì)鏡頭開場(chǎng)比戈達(dá)爾的《我和我的三個(gè)姐姐大結(jié)局介紹》早37年,人物臉部推軌特寫也早于德萊葉名聲在外的《歐美私人家庭影院》,橫搖超過360度的旋轉(zhuǎn)主觀鏡頭令人驚嘆,很多縱深運(yùn)用,罗小黑战记电影2當(dāng)時(shí)還是新玩法的蒙太奇用得也很自然。秋千在晃動(dòng),男主在掙扎那段,也符合之后希區(qū)柯克的炸彈理論。 在1925年的德國(guó),表現(xiàn)主義熱潮還未退去,又迎來解放攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng),E·A·杜邦 Ewald André Dupont試圖讓電影更加真實(shí)更加接近觀眾,如此大膽的創(chuàng)新、對(duì)技術(shù)與表現(xiàn)力的追求與開發(fā),罗小黑战记电影2同時(shí)很好地銜接了后來的新客觀派,也僅僅在電影史上留下匆匆一筆。
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