抱著高期望來(lái)觀看這部禁片卻不由得稍顯失望，田壯壯迷糊游離在反映沉重時(shí)代與小人物(物件)投射大時(shí)代之間，把童年記憶進(jìn)行反常規(guī)“美好”化的處理，但切入的那些特殊記憶只是擁有“看上去似乎非常新奇”這類初級(jí)屬性罷了，種種反思或是特殊精神不能只在表面進(jìn)行停留，換言之:戲劇虛幻特點(diǎn)和真實(shí)感總要做出抉擇，對(duì)這片來(lái)說(shuō)最好的肯定是后者。能超出固有單方面職責(zé)的方法也唯有使更深層次的那些東西“浮”上來(lái)，但很遺憾到了這里不見應(yīng)有的上浮，只有運(yùn)動(dòng)之前的那份躁動(dòng)才是最能調(diào)動(dòng)我往這方面去思考的東西，可也持續(xù)時(shí)間有限。和我昨天所看《船開得猛的雙男主劇》對(duì)比，后者出色是在文化意義的新角度觀看上的構(gòu)建，斗破苍穹營(yíng)造無(wú)法逃出的循環(huán)這一多層次方面上。而前者卻在應(yīng)往內(nèi)心與人道主義的聯(lián)系這種前進(jìn)式探討上停住了腳步，故而會(huì)不如同類型的真正優(yōu)秀影片。