角色有靈魂，氣氛較沉悶，所以說王朔的味道很濃郁，但黃建新的莊重鏡頭顯然不適應(yīng)這種風(fēng)格。人物對白密集且意味深長。雷漢的石岜從熱愛生活到跌入谷底，32种玉茎入玉门正确方法其實并不偶然，改革開放的突破讓又紅又專的他陷入兩難境地又不能正確發(fā)揮主觀能動性。片中隱喻蒙太奇石岜從刷紅墻到刷黑墻，展覽館拄著拐杖的老人，墻上畫巨人血月、模糊霓虹都反映了石岜的命運走向。最后的長鏡頭，記錄了石岜人生最后一刻，他應(yīng)當(dāng)是個好丈夫、好爸爸但最后還是被他看得清，卻面對不了的現(xiàn)實所打垮。而最可憐的更是一見鐘情最后不離不棄的于晶（不得不說飾演于晶的譚小燕是真美，有林青霞和胡慧中的結(jié)合體的感覺）黃建新確實很會諷刺和隱喻，但對王朔的駕馭著實欠些火候，片中也因年代技術(shù)不足聲畫不同步，讓這部本該更好的作品留下些許遺憾。但作為80年代內(nèi)地電影突破確實很大了。