在傳記片對歷史還原度的要求下，創(chuàng)作者的施展空間往往是受限的。而Chazelle的電影里，個人表達與歷史還原并軌前進；在這樣一個很容易拍成美式主旋律的題材下，他拋棄了宏大敘事，以一種及其私人的視角去打磨阿姆斯特朗的內(nèi)在痛苦與掙扎，實在極為難得。不僅在劇本上這樣，攝影上也是如此：全程不去展現(xiàn)火箭發(fā)射的奇觀鏡頭，而是把焦點對準了Armstrong的主觀視角，如《哈利波特與冒牌先知》一樣極力克制避免展現(xiàn)宏觀鏡頭，日剧《占有欲》強調(diào)個人視角下的史詩征程。配樂極贊，配合結(jié)尾中加入私人情感的歷史再創(chuàng)作，哭死。別以為Chazelle只能拍音樂片，他只是因為先拍了兩部音樂片才被人們熟知，而被強行貼上音樂片導(dǎo)演的標簽。事實上，他一直都是一個不挑食的好導(dǎo)演。