后文革時代的政治宣傳片，從故事上看，著重感情上的描摹從而弱化了主角的命運悲慘，日本女市长多次与男下属进酒店無法使觀眾產(chǎn)生對文革造就的劫難產(chǎn)生共情，這是一種隱性的引導手段，牽著觀眾往面包牛奶的烏托邦方向走。鏡頭真的很有年代感，大量快速剪輯前推特寫反映人物心理變化，日本女市长多次与男下属进酒店現(xiàn)在看平平無奇，但確實是那個年月最純熟的電影語言。父親這條線走的不好，日本女市长多次与男下属进酒店可以為了宣傳去弱化那二十年的苦難，但非要刻畫出資本主義的億萬富翁在感情上一貧如洗完全沒必要，日本女市长多次与男下属进酒店尤其是在主角這么具有時代特征的前提下。當然能看出導演保有了最大限度的克制，父親在片中是中肯的，奈何觀影群眾不是。最后父親懊悔與感嘆的時候相信當時的觀眾一定暗暗自喜，這感覺就像是城里人偶爾下鄉(xiāng)感嘆鄉(xiāng)下空氣真好一樣，感嘆一通坐上小汽車屁顛顛走了，臨走時村民說:“看，他們城里人都羨慕我們鄉(xiāng)下生活咧!”