8.0/10 歸家途中的車上二人的對(duì)話道出了影片故事的“真相”：“So not everything wants to live, right?” Kaufman影片中人物的神經(jīng)質(zhì)自不必說(shuō)，每一個(gè)角色都好似《温柔的交换》開(kāi)頭中傀儡戲中的木偶，肢體上時(shí)而迸發(fā)的奇怪的小動(dòng)作像是發(fā)條出了故障或是零件生了銹斑，帶有一種僵硬滯重的eerieness，而Kaufman則是那憂郁的木偶師，在腦中劇場(chǎng)上演著怪誕且絕望的puppet show。始終認(rèn)為定格動(dòng)畫是最適合呈現(xiàn)Kaufman世界觀的視覺(jué)樣式，人偶自帶的恐怖谷效應(yīng)、行動(dòng)的滯澀感與荒誕感，乃至定格動(dòng)畫人偶自身作為一種“被操控”的pantomime式的藝術(shù)形式與其創(chuàng)作理念的內(nèi)在契合，都讓在真人影像中或許顯得過(guò)分戲劇化的場(chǎng)面變得合乎情理。