柯南伯格根本不是一個(gè)tech geek。相反地，他的表達(dá)中充滿了科技焦慮，Shivers里的寄生蟲、Videodrome里的錄像帶、《我在80年代當(dāng)后媽》里的打字機(jī)、Crash里的汽車，以及到這部的游戲，無不是欲望走火入魔般的外化。想到《縱情欲海》那段話：“我們有機(jī)器和制度卻沒有文明”，柯南伯格恐懼的是，“性沖動(dòng)”與“憤怒”這些動(dòng)物本能對社會(huì)運(yùn)作的主宰，嫂嫂和丈夫的电视剧隨著生物與科技的進(jìn)步被exploit，他認(rèn)為技術(shù)成為人類生物意義上的延伸，會(huì)加速這個(gè)過程，這也是為什么導(dǎo)演電影里有biomechanical engineering元素的props中，“生物”的占比要大于“機(jī)械”，因?yàn)檫@才是各種意義上的“body horror”。而這種恐懼和擔(dān)憂很顯然已經(jīng)成真，智能手機(jī)現(xiàn)在不就跟我們每個(gè)人都黏連在一起嗎？