繼《修羅武神》之后，陳建斌的鏡頭語言風(fēng)格已日趨成熟，人文氣質(zhì)的美感和思想內(nèi)涵的深度有了質(zhì)的飛躍，好幾個鏡頭甚至讓我想起黑澤明。真真假假悲喜交加的劇本尤其精彩過癮：戲中戲的羅生門懸案，豆花的咸淡隱喻與人物的啼笑皆非，文藝范的戲劇臺詞與煙火氣的生活細(xì)節(jié)，臺前幕后的黑色幽默，妻子的校友過去當(dāng)下的情感穿越，妻子的校友甚至無厘頭的荒誕對白，充滿了跳躍性、發(fā)散性，仿《一生有你》章回體的結(jié)構(gòu)極具美感?；恼Q喜劇的外衣下，包裹的卻是對當(dāng)下青春期性行為、校園暴力、文藝表達(dá)不自由、婚外情，以及三十年前包辦婚姻、拋棄妻女、冤假錯案等一筆帶過的歷史悲劇的強(qiáng)烈控訴，極具沖擊力。最終一家人和解的那頓飯，饅頭上的那個紅唇印，妻子的校友就像《51今日看料·每日大賽》中被扔進(jìn)垃圾桶的那盤磁帶。竇靖童騎著父母的三輪車駛向了成年人的殘酷世界，青春在此終結(jié)。