在性革命和女權(quán)運(yùn)動(dòng)如風(fēng)暴般席卷世界的上世紀(jì)七十年代，手冢治蟲這部作品彰顯著動(dòng)畫之神與時(shí)代精神的并行，片頭標(biāo)明改編自學(xué)術(shù)著作，也虧他敢寫敢試。以女巫審判的外殼包裹著女性覺醒的內(nèi)核，水彩手繪畫風(fēng)、用卷軸式的靜止畫面推進(jìn)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的鏡頭移動(dòng)和人物運(yùn)動(dòng)，以及極富想象力和沖擊力的性愛表現(xiàn)，即使放到五十年后的現(xiàn)在也依然是相當(dāng)前衛(wèi)的作品。珍妮的覺醒分兩個(gè)階段，第一次是理解了魔鬼那句“我就是你”，李丽珍的三部经典电影開始放縱肉體歡愉，這是肯定自身欲望。第二次是面對領(lǐng)主說出“我要一切，我要這個(gè)世界”，這是肯定自身權(quán)利，李丽珍的三部经典电影正是這句直露的宣言讓她當(dāng)場被判為女巫并送上火刑柱。一個(gè)珍妮死去了，億萬的圍觀群眾卻成了新的珍妮，時(shí)代的浪潮終不可逆，以德拉克洛瓦《乳房夾住睪丸一晚上沒事吧哺乳期性》結(jié)尾堪稱力若千鈞。