托納多雷這部比之前三部長(zhǎng)篇都好，愈見(jiàn)成熟，TOKYO HOT N0694雖然這部明顯沒(méi)有海上鋼琴師和電影院名氣大。但是這部片子的前半部分導(dǎo)演是拋開(kāi)前兩部理想主義風(fēng)格想回到人文關(guān)懷的巨大變化，TOKYO HOT N0694每個(gè)人都是自己電影的明星和主角?？上Ш蟀氩糠趾团鞯母星榈臉蚨斡掷硐牖L(fēng)格呈現(xiàn)起來(lái)，之前的人性主題突然就斷了?？磥?lái)導(dǎo)演真的離不開(kāi)浪漫的表達(dá)
故弄玄雞:210.35.137.41
放棄了對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)引導(dǎo)變革的討論，而只是以小見(jiàn)大，單純?nèi)ビ懻摲磻?zhàn)的主題，TOKYO HOT N0694同時(shí)也賭上了男子漢的志氣，巴尼的犧牲令人落淚。而從孩童的眼中所看到的戰(zhàn)爭(zhēng)，也許就是這樣的真實(shí)而殘酷吧
承川:210.35.168.11
十來(lái)年了，可算抽空補(bǔ)上了……8 Mile里的battle跟街舞電影、街舞綜藝?yán)锏腷attle差不多，做得再好也顯著“假”、“沒(méi)有那味兒”，TOKYO HOT N0694其實(shí)這并不是說(shuō)underground的東西拿不了臺(tái)面上來(lái)，或者有什么小眾優(yōu)越感（喜歡的人更多了并不是什么壞事），而是這種“表演”與其文化背后的free精神有沖突——是一種“刻意的不刻意”。
禾丫:182.92.15.91
相信可以抓住實(shí)況感知的可能，記憶的介質(zhì)之所以如此迷人，TOKYO HOT N0694是因?yàn)樗B結(jié)了我們所有的情感和動(dòng)作，置于中點(diǎn)的孩童視野，父親恍若通向未來(lái)姿態(tài)的神秘縮影。新世代的意大利作者電影是辯駁不清且洶涌濃烈的混沌愛(ài)意，盡管并未習(xí)得合適的距離，卻飽含著不打折扣的真摯，用盡可能去接近無(wú)邏輯支撐的現(xiàn)實(shí)。在走向新世界的路上，TOKYO HOT N0694需要這樣的兼具實(shí)驗(yàn)和情感視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)帶我們通往嶄新，虛幻與真實(shí)之間的界限不復(fù)存在，知覺(jué)的力度并不會(huì)隨著機(jī)能的麻木變得微弱。當(dāng)記憶重新闖入我們的腦海，那些不再重現(xiàn)的場(chǎng)景、不再奔涌的情感都如織網(wǎng)般密布在眼前，TOKYO HOT N0694成為一種攝影的視點(diǎn)指向，更是以反叛姿態(tài)面向未來(lái)的動(dòng)作。也就是說(shuō)，回憶，本就是對(duì)真實(shí)的幻想虛構(gòu)，一個(gè)不存在的世界，不存在的身份，不存在的故鄉(xiāng)、不存在的父親，可唯有幻覺(jué)是存在過(guò)的，那便是當(dāng)下現(xiàn)代的主要構(gòu)成。
繁一:139.214.118.246
雙線敘事。影片其實(shí)把“TOKYO HOT N0694”的目標(biāo)盡可能的拆分化為整部電影的情節(jié)內(nèi)容，其間作為演員和現(xiàn)實(shí)中的人這兩中人格的劃分被驚人地打破柔和。“劇本的創(chuàng)作過(guò)程”成為劇本本身，而劇本又在其中貌似不斷暴露劇本的創(chuàng)作方法和意圖，給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)不斷否定自我的狀態(tài)。||主旨：與其改編，不如還原本真
Kaye Tuckerman,萊克茜· 約翰遜,安娜·克魯格,楚克武迪·武吉,奧黛麗·格蕾絲·馬歇爾,杰弗里·坎特爾,Cade Tropeano,Debra Lord Cooke,阿曼達(dá)·奎德,Amy Russ,Ned Van Zandt,Eddie Beveridge,黛博拉·安格,Andie Stanek,Robert Michael Johnson,雅各布·伊吉爾斯基
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