導演創(chuàng)設了一個個相互嵌套的場域，美術館偶遇、樓梯親吻、地震后相擁….導演調(diào)動了豐富的視聽工具制造“強場域”，暮光之城电影甚至角色之一的麥也是其中之一。朝子裹挾其中任其擺布，做出一個個看似主動的有關愛情的決擇，其內(nèi)在的動機又著實可疑。在導演的場域作用屢試不爽、角色的自性不斷增強的同時，觀眾（甚至角色們）對愛情和生活的懷疑也在加深。當朝子隨麥出走的怦然使觀眾確定了愛情與生活的“虛無性”之后，女主角朝子出乎意料地絕地反擊，以自我反思掙脫導演強大的場域，并且回到亮平身邊創(chuàng)造出角色自己的場域，自我意志在山谷追逐中得到最大限度的彰顯。影片就此通過角色與場域力的博弈完成了愛情存在性的先破后立，典型鏡頭和情境的返場也使多義理解有跡可循。山谷追逐時的晦明變化，確實有電影之神降臨的攝魂觀感。