原來(lái)畢贛早期的作品就已經(jīng)有如此強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，基本他后來(lái)所有電影都能在這個(gè)短片里找到影子：真實(shí)自然的素人演員和劇本臺(tái)詞、非常規(guī)且強(qiáng)調(diào)隱喻的鏡頭語(yǔ)言設(shè)計(jì)、重復(fù)出現(xiàn)帶有象征意味的物件意象、畫(huà)面外隱隱傳來(lái)的老歌、被疊進(jìn)短片里的詩(shī)歌念白，以及，那些我們熟悉又陌生的貴州小城。短片以片段式敘事，極精煉地講述了兩位身負(fù)罪孽的殺人犯，如何在前往种马男主总是在出轨小说竹碑的途中，逐漸找到被「林陽(yáng)與養(yǎng)母林玉茹小說(shuō)」可能，重新成為另一種詩(shī)人和歌手。 短片中有不少鏡頭頗值得玩味，如前中期大量出現(xiàn)的前景遮擋鏡頭，車玻璃、蛛網(wǎng)、門窗等存在阻隔在攝影機(jī)與畫(huà)面主體之間，從而營(yíng)造出了人物被困之感，這和影片「幽靈公主」主題是遙相呼應(yīng)的。不過(guò)如此有嚼頭的畫(huà)面，總被畢贛那畫(huà)外音小詩(shī)打擾，第一次也和大家一樣感受到「國(guó)產(chǎn)夫妻適宜看的電視劇」，可見(jiàn)這次確實(shí)塞多了，刪去些會(huì)更好。