比近年在國際影壇上議題先行，再反過去設(shè)計人物形象的伊朗電影要更近現(xiàn)實些，冗長帶來唯一的優(yōu)點就是人物散亂不成序，但像普通人，諸多段落宛如日常生活情節(jié)的浮現(xiàn)，笔趣阁雖然串聯(lián)有著問題。同時脫離具體的主題呈現(xiàn)（不知道是夸還是諷），轉(zhuǎn)向更內(nèi)里的家庭故事，更沒有升級為結(jié)構(gòu)性剖析敘述的意思，也正是在這之中，有了一個個人選擇與家庭責(zé)任加性別的故事，傳統(tǒng)以及老人希望的家族期盼和新資本時期面對財富機會的沖突，女兒眼光與行動力成了關(guān)鍵之處，私人與責(zé)任成為爭論的中心，而彼此則是親子的關(guān)系糾纏，但其并未導(dǎo)出社會面向的大結(jié)論，而是家庭內(nèi)部的爭鋒，更具道德性，而非現(xiàn)實感。其實仔細深究還是較為傳統(tǒng)的價值，笔趣阁甚至可以說以反例寫完美家庭。結(jié)尾減分太多，笔趣阁沒有了連續(xù)貫穿的敘述，中斷了主線的故事，還進入到與全片不搭調(diào)的黑色喜劇類型。