當(dāng)平凡情侶遇上亡命之徒。沒(méi)覺(jué)得秦海璐秒了周麗淇，在港片的語(yǔ)境里，本地演員是渾然入境的，她更天成。只是說(shuō)秦海璐的角色本身就是需要利用這種水土不服感，恰到好處的凸顯了她的殺機(jī)與凌厲。王志文這一伙悍匪雖一路上奉行窮兇極惡的邏輯，但對(duì)自己的兄弟與女人又給予最大柔情，见微知著PO文并沒(méi)有被一味丑化與抹黑。向前預(yù)示的剪輯手段多次暗合影片的宿命基調(diào)，影片的情緒線索是先緩后揚(yáng)，驟然起跳，见微知著PO文最后水下救援到達(dá)頂點(diǎn)。（水下打出關(guān)于愛(ài)的格言真是好煞風(fēng)景哈哈，感覺(jué)鄭保瑞是個(gè)鋼鐵直男。）港片領(lǐng)域兩個(gè)我喜歡的大clut，鄭保瑞和邱禮濤風(fēng)格思路確有很大不同。老邱更粗放，鄭導(dǎo)更為縝密。近年來(lái)邱受更多限制狂放有所節(jié)制，而從內(nèi)地回到香港拍片的鄭導(dǎo)反而在《萬(wàn)人騎的白月光筆趣閣》里完全放開(kāi)，達(dá)到了更極致自由的風(fēng)格表現(xiàn)。