1.侯孝賢作品序列明顯以[海上花]作為中后期的分界點，本片則進一步標志著他在主題與風格上的徹底轉(zhuǎn)型，前中期的鄉(xiāng)土回憶與家國歷史至此裂變?yōu)楝F(xiàn)代化大都市中人際情感的曖昧疏離，你甚至可以說侯導有一點“王家衛(wèi)化”了。2.形式上仍以長鏡頭為主，節(jié)奏也時而依舊靜緩，但遠景換成中近景，固定長鏡變?yōu)橛我频倪\動長鏡，深焦鏡頭演進為淺景深鏡頭，工整的封閉式構(gòu)圖被看似隨意的開放式構(gòu)圖取代。3.小景別中僅有人物清晰可辨，前后景往往虛焦模糊，配合霓虹燈式色彩美學，在公交车上被蹭出水了可以报警吗?需營造出一種既貼近人物身體、又疏離縹緲的朦朧氣息。4.大量的門框/窗框分隔畫面，擬窺視視點。5.汽車出隧道前的迷離光影令我兀自憶及[墮落天使]。6.杜篤之的錄音極佳（獲戛納技術大獎），窗外的火車疾馳聲熟悉而迷醉。7.門前的攝像頭畫面。8.夕張的大雪與電影海報。（8.5/10）