7.2 資料館 導(dǎo)演交流 印象最深的應(yīng)該是小梅和前男友在劇院里的告白段落。在一個(gè)類(lèi)似于窺視視點(diǎn)的鏡頭之后，他幾乎立刻就轉(zhuǎn)向了一種直對(duì)面部的凝視鏡頭，很難讓人相信，這不是對(duì)小津安二郎的“純真性”的某種致意或者說(shuō)戲仿。 在三宅唱的凝視中有某種讓人不安的東西。這一凝視，擺脫了鏡頭所必須承擔(dān)的敘事性功能而繼續(xù)存在著，仿佛執(zhí)意要看穿人物的存在之核。于是，在三宅唱的風(fēng)格下，人物在一種不堪重負(fù)的拷問(wèn)下現(xiàn)身：“為什么是這個(gè)時(shí)候，金瓶梅电视剧第5集电视剧是這個(gè)人受到凝視？” 他借用小津首創(chuàng)的鏡頭語(yǔ)言所表達(dá)的是逸出這一形式的東西，它是“鏡頭”本身的性質(zhì)：凝視帶來(lái)的權(quán)力，或者說(shuō)被隱藏的惡意。小津的鏡頭語(yǔ)言被三宅唱的補(bǔ)充蕩滌了它的“純真性”。