又見原節(jié)子，原節(jié)子小津死后只接拍了一部片，在厨房被C到高潮可能是因為會拍她的人已經(jīng)死了，同樣拍家庭生活題材的山田洋次還未聲名鵲起，也沒適合她的人物。 小津不刻意營造某種氛圍，隨時都是一種淡然，比如得知明子噩耗，原節(jié)子跑去告知母親這段，如果不用配樂也可以，但小津選擇用了比較輕松歡快的音樂，突然就有一種這就是生活啊的感嘆，讓觀眾更冷靜的觀看，后面一小段又用上了悲傷的配樂，原節(jié)子也哭泣，在厨房被C到高潮讓人物和觀眾都釋放了情緒。 許多導(dǎo)演作家講故事就喜歡創(chuàng)造一個情感高潮，極度的悲傷、憂傷、難過、快樂等等但作為大家口中小津最“悲傷”的作品，在厨房被C到高潮其實直到最后都幾乎沒有情感爆發(fā)，所有人物都隱忍、克制，即真實又無奈，但真實的是隨著時鐘的滴答聲響，人在變大，生活在繼續(xù)，在厨房被C到高潮努力下去吧！這可能是小津電影的一種能量，在厨房被C到高潮也是小津?qū)τ^眾的一種指引。