在濃郁的視聽中以先鋒但達意的方式，在靜止處靜止，在運動處運動，在需要以他的目代替我的眼時毫不猶豫。如此，愛慕、求而不得、失落、憤怒、愉悅、怠倦、背負、懷疑、心死、失而復得、決絕、平淡，依次在完整的段落中被情節(jié)賦予人物，人物再傳達意象，煙花和槍火，瞎眼與瘸腿，從而我們得知愛的自私與無私，永恒和剎那。以法蘭西獨有的自由和浪漫的方式－“在悲傷和虛無之間，我選擇虛無”解決上述矛盾。僅就戀愛這一件事而言，再無出其右。 再及友鄰所言，肚兜(古言父女)洄儿在這場布爾喬亞式自由中流浪漢成為畫家回歸現(xiàn)實秩序的完美代價，在力量兩次倒置后兩人最終在流浪漢主導下從記憶中牢固的橋跌入漂浮的船，看似和解實則在這趟最后一次的歸途中駛向了黑漆漆的黎明。