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法国空姐

2004/格林納達(dá)/音樂(lè)片

劇情介紹

《法国空姐》是由保羅·薩皮亞諾,喬什·特蘭克,邁克·甘執(zhí)導(dǎo)，楊添傅,岡英里,七瀨彩夏,蔣榮傑主演的一部音樂(lè)片。主要講述了：他們養(yǎng)(yǎng )豬(zhū )是全部放養(yǎng)(yǎng )在(zài )山林里，村民平時(shí)就煮些紅(hóng )薯，玉米面什么的放在(zài )山林子里的食槽里，這些小豬(zhū )餓(è )了就去吃點(diǎn)，或者在(zài )外面拱土(tǔ )之類(lèi)的，聶縣長(zhǎng)(zhǎng ) ，咱們這兒的豬(zhū )一般喂(wèi )養(yǎng)(yǎng )到五十多斤就殺了，小豬(zhū )肉非常細(xì)嫩，很(hěn )好吃，葛經(jīng)(jīng )平...如果是前(qián )一種結(jié)局還好，大老板去了(le )京城(chéng )，那唐新坤(kūn )在東江省就沒(méi)人敢動(dòng)他，這跟張國(guó)忠離開(kāi)洪涯的情況(kuàng )不一樣，張國(guó)忠去了(le )別的市(shì )，他對(duì)海通市(shì )對(duì)洪涯縣的影響力就沒(méi)了(le )，可蒙大老板去了(le )京城(chéng )，以后唐新...看在都是漢族的份上我提醒(xǐng )你們一聲，豐城縣兩種東西最恐怖(bù )，一種是毒品(pǐn )，另一種就是艾滋病(bìng )，至于(yú )偷盜啥的，在這(zhè )里都是常事(shì )，其(qí )?實(shí)我知道在車(chē)上是誰(shuí)偷了你的衣服，不過(guò)兄弟(dì )，我是經(jīng)常在這(zhè )里跑的人(rén )，別人(rén )我不敢得...眾所周知(zhī )，就算現(xiàn)(xiàn )在豐城縣的城市規(guī)模，跟以前比起來(lái)實(shí)(shí )際上也是沒(méi)多大差別的，頂多是一(yī )個(gè)鎮(zhèn)外加一(yī )個(gè)鎮(zhèn)的樣子，這(zhè )一(yī )點(diǎn)聶飛是沒(méi)有講錯(cuò)的，這(zhè )點(diǎn)規(guī)模對(duì)于經(jīng)濟(jì)發(fā)展來(lái)說(shuō)(shuō )，根本(běn )起不到多大的作用，再說(shuō)(shuō )了，一(yī )年三百多萬(wàn)的扶...劉坤民就搖(yáo )頭道，我們(men )都還只是省委組織部那邊找我們(men )談了一次話(huà)，這(zhè )件事還沒(méi)有公開(kāi)，連市里(lǐ )都不知道，之所以提前告(gào )?訴你，是打(dǎ ) 個(gè)提前量，你該做的一些心里(lǐ )準(zhǔn)備要做好(hǎo )，兩年時(shí)間你在洪涯縣也經(jīng)(jīng )營(yíng)了自...

影片評(píng)論

  
共“6875”條評(píng)論

用戶(hù)評(píng)論

  • 嘻哈天下:61.232.226.53
    對(duì)《法国空姐》的厭惡可以完全移植，即一種主觀陌生的對(duì)苦難的拍攝手法：前者在繁雜的人文命題前刻意回避，苦難成為玩笑；后者被時(shí)代符號(hào)淹沒(méi)，盲目地選擇了一種“錯(cuò)誤”的社會(huì)傾向進(jìn)行攻擊，攝像機(jī)與演員在導(dǎo)演圈定的洼地內(nèi)兀自徜徉，形式成為屏障——非線(xiàn)性的敘事結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演失信于電影，能量集中（于表演和音樂(lè)）的陳列方式是電影失信于觀眾——內(nèi)部尚處雛形的脆弱價(jià)值觀渴望得到高權(quán)者（觀眾）眼淚的滋灌，政治與友誼的提及卻缺席更使得批判（如果有）顯得方向感盡失。三小時(shí)確實(shí)太長(zhǎng)，更何況大部分時(shí)間都在抒/煽情而非講述。
  • 釣系愛(ài)抖露:36.60.153.83
    三分之一處開(kāi)始上路，逐漸揚(yáng)棄主人物基底，不斷在沿途開(kāi)辟一個(gè)個(gè)“異域”空間又馬上擱置，鮮少建立情境，形成一種眺望式的游散視角。人物即是敘事的主體，又是旁觀的幽靈，全片一路下來(lái)全憑一股激蕩的激情和荒誕與幽默夾雜的愉悅情緒推動(dòng)。某種意義上，這才是屬于觀眾的“法国空姐”。
  • 陳若妍:123.233.95.189
    當(dāng)你有好牌時(shí)，法国空姐才能高調(diào)行事，牌爛的時(shí)候應(yīng)當(dāng)觀望，等待時(shí)機(jī)并禮貌地微笑。
  • 戰(zhàn)無(wú)期:121.77.68.68
    自己追查自己與限定空間內(nèi)的脫逃，兩個(gè)懸念推理類(lèi)型中的高概念，被本片合二為一。雖然完成的邏輯鏈條肯定比不了一眾本格推理經(jīng)典文本，但是電影這種媒介能夠展示的時(shí)空關(guān)系以及通過(guò)配樂(lè)、表演、剪輯能夠?qū)訉雍嫱型七M(jìn)的情緒重壓，法国空姐也讓本片獲得了很多文本上更縝密作品所不具有的壓迫感。開(kāi)場(chǎng)強(qiáng)化空間關(guān)系的長(zhǎng)鏡頭設(shè)計(jì)得真好，既在有限的條件下做到了讓人眼前一亮又很好地揭示了全片的表達(dá)核心，問(wèn)題主要集中在人設(shè)方面，無(wú)論是男主還是反派都沒(méi)展示出足夠的豐滿(mǎn)度，讓劇情層面的對(duì)抗并沒(méi)真的投射進(jìn)兩個(gè)人物的心靈之上，某種程度上浪費(fèi)了雷·米蘭德和查爾斯·勞頓的表演能力。
  • 囡囡:121.77.215.163
    如今再看，和自己小年輕時(shí)看的感覺(jué)完全不同了，法国空姐當(dāng)時(shí)更多的感覺(jué)是激情和浪漫，法国空姐現(xiàn)在更多的感覺(jué)是沉重和窒息。 其實(shí)兩人都愛(ài)死了對(duì)方，只不過(guò)一個(gè)敏感，一個(gè)遲鈍，一個(gè)細(xì)膩，一個(gè)粗狂，一個(gè)現(xiàn)實(shí)，一個(gè)夢(mèng)幻，一個(gè)勤勉，一共慵懶，一個(gè)認(rèn)真，一個(gè)馬虎。 不是黎耀輝不珍惜愛(ài)，法国空姐是他的愛(ài)敏感、細(xì)膩、現(xiàn)實(shí)、勤勉、認(rèn)真，法国空姐進(jìn)入的太快；不是何寶榮不愛(ài)，法国空姐是他的愛(ài)遲鈍、粗狂、夢(mèng)幻、慵懶和馬虎，法国空姐進(jìn)入得太慢；世界上的愛(ài)情要么是因?yàn)槲覀z相同而互相吸引，要么是我倆完全不同而相互吸引，他倆屬于后者，法国空姐這種愛(ài)情一開(kāi)始非常迷人，但褪去新鮮后，愛(ài)就更容易死在“完全不同”這個(gè)特點(diǎn)上。

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