初觀時(shí)略嫌其平淡，若干年後積累了相當(dāng)?shù)挠^影經(jīng)驗(yàn)，復(fù)觀方知此份平淡背後的功力所在。值得一提的三點(diǎn)，一是影片極強(qiáng)的對(duì)白：人物立體的形象（包括並不在場(chǎng)的人物）和彼此間的複雜“關(guān)係”完全通過(guò)對(duì)白傳達(dá)，影片以一天一夜的時(shí)間跨度縮寫三代人數(shù)十年的故事，敘事的密度其實(shí)相當(dāng)高，幾場(chǎng)人物對(duì)話承擔(dān)了大量功能與目的性，但都被精確地隱藏在對(duì)白高度生活化的表象之下。二是導(dǎo)演對(duì)於群戲的高超把控力，令觀眾絲毫感受不到角色表演的痕跡，而仿佛就借助著固定鏡頭在觀看主人公的日常生活，葵司是謂是枝裕和的“精心設(shè)計(jì)的”現(xiàn)實(shí)主義。三是在上述扎實(shí)的寫實(shí)基底上闌入了超現(xiàn)實(shí)的黃蝴蝶意象，以此承載了對(duì)代際傳承與割不斷的親情的敘事功能，營(yíng)造出了恰到好處、適可而止的分寸感。2017年5月17日凌晨於北京北大暢春；2022年10月26日午後重溫於廣州“禮崗影院”。