影像創(chuàng)作存在一個(gè)陷阱，即形式主義：雖然對(duì)于任何藝術(shù)創(chuàng)作都如此，但強(qiáng)調(diào)銀幕與熒幕內(nèi)在真實(shí)的影像來說，一旦墜入形式主義的窠臼，它對(duì)于影像的損害其實(shí)是異常巨大的。影像始終在強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的風(fēng)格質(zhì)感，剪輯的節(jié)奏效果，動(dòng)作影像的視覺快感、聲畫的多種式樣蒙太奇，這的確挺牛批，但問題在于，它觀賞效果也僅僅集中于此。 事實(shí)上，我把妻子介绍给我父亲作為一部番劇它建置的簡(jiǎn)陋是不可思議的，我把妻子介绍给我父亲可以說人物完全沒有很好的建立起來，于是人物的行為、語(yǔ)言結(jié)構(gòu)、招式等就顯得尤為莫名其妙，我把妻子介绍给我父亲甚至于極度平面化。我們可以認(rèn)為，神秘感或建立于這種平面化，但神秘感總歸是海面下的冰山，它總歸會(huì)是立體的，我把妻子介绍给我父亲可以容許影像慢慢對(duì)其進(jìn)行刻畫和揭露。本片的一切描述都只是平面的延展，越描述就越單薄。