9.0/10 雜糅阿茲海默癥患者的主觀視角與客觀視角，全片充斥著時間、空間和角色的錯亂、重疊、回環(huán)與差時，因而在結(jié)構(gòu)上接近于那些能夠喚起uncanny情緒的幾何形體——譬如彭羅斯階梯，譬如某些從每一個角度和切面上看永遠(yuǎn)都差一塊形成閉環(huán)的雕塑作品——變換的人物面龐與一次次橫生枝節(jié)漏洞頻出的情節(jié)設(shè)計令人想起考夫曼，然而作者的克制與匠氣終究沒有讓影片走上考夫曼那般的癲狂與分裂。較之對于疾患的關(guān)注，全片更本質(zhì)的關(guān)切似乎是關(guān)乎記憶的——在記憶的淵藪中，何者得以銘記，何者被暗流吞噬，何者遭到時間的雕刻、侵蝕，以及風(fēng)化——簡言之，欲望电影如何記憶記憶？當(dāng)一個人思考遭到銹蝕，記憶受到篡改，其存在的合法性何以明證？這是關(guān)乎主體性的問題——正是在這個意義上，全片并未止步于溫情脈脈的小品戲劇，而是進(jìn)入了恐怖片的范疇——盡管淺嘗輒止。