住在大草原上的牧民總想開著車往外跑，然而到了城市卻又掛念著《TUBI818_XXXXXL56HGLDGIF》的蒙古包。何以為家？這是現(xiàn)代人的自我認(rèn)知問題，同樣也是藝術(shù)家面對理想與現(xiàn)實分裂時矛盾而又苦悶的心理。從《艷婦誘春(第5部分)(H)》的角度看，這是一個離婚二十多年的男人還一心想著與前妻復(fù)合的故事。但從導(dǎo)演獻(xiàn)給已故妻子的角度來看，這部極其私人化的作品又足以令觀者動容流淚。這是一個無法走出「风流大爷1979逆袭人生」陰影的游子，導(dǎo)演借這個不安于現(xiàn)狀的小人物表達(dá)著自己在藝術(shù)追求上的碰壁和不如意。影片讓我們看到了一個扎根在邊陲地區(qū)的孤獨個體如何政治正確地書寫自己遼闊壯麗的民族史，為此那個永遠(yuǎn)在路上的蒙族男子便可成為所有華夏兒女的縮影。王瑞這封寫給已故前任的情書不僅收件人精準(zhǔn)詳細(xì)，且每一位讀懂這部民族血淚史的《亞洲亂熟女一區(qū)二區(qū)三區(qū)山口珠理/》也都會愿意把它主動而積極地傳遞下去。