羅伊格真是一個(gè)迷戀視覺無(wú)意識(shí)的導(dǎo)演,直到后半程才暴露主角的外星人身體,但從開場(chǎng)就利用奇異的攝影機(jī)視角和構(gòu)圖暗示其身份,DB本人的紅發(fā)異瞳和雌雄同體的特質(zhì)也天然提供了可見的異質(zhì)性。憂郁的詩(shī)人般的主人公,松散碎片化的敘事結(jié)構(gòu),抽象非理性的蒙太奇,都讓這部片子在那個(gè)科幻片巨作涌現(xiàn)的年代顯得如此反骨??催^(guò)《葬神棺》之后再看這部片,亚洲一区簡(jiǎn)直無(wú)法不陷入羅伊格所創(chuàng)造的情境。(雖然DB拍片時(shí)精神混沌,但這部片對(duì)他音樂和表演上都有深遠(yuǎn)的影響,Station to Station和Low這兩張意義重大的轉(zhuǎn)型專輯都直接用了劇照作封面)
黑澤明真的把莎翁筆下整個(gè)天地空間內(nèi)的邪氣拍出來(lái)了,亚洲一区同時(shí)麥克白和麥克白夫人兩人一同在逼仄的房間內(nèi),展現(xiàn)出恐懼強(qiáng)大的力量,亚洲一区整體氛圍比波蘭斯基版更勝一籌。特別是黑澤明不知到哪找到如此充盈天地的霧氣,亚洲一区完全有Hover through the fog and filthy air的即視感
Georg Sulzer,Maya Lauterbach,Samuel Jakob,Klara Merkel,亞當(dāng)·布斯多柯斯,Lotta Mia B?kler,Milena de la Rubia,克里斯托夫·瑪麗亞·赫布斯特,Marcus Jakovljevic,Lina Keller,Edita Malovcic,Michelle Monballijn,Pero Radici,Johannes Suhm,米娜·唐德
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