站位是斜的，布景是斜的，攝影機(jī)是斜的，日本剧夫妻日常幾乎每個(gè)室內(nèi)鏡頭都是傾斜而下的。導(dǎo)演有意制造傾斜，以斜線標(biāo)識(shí)出對(duì)位的不公平：事理是斜的，審視是斜的，存在是斜的。在這樣的視覺中，扭曲，歪解與分裂之感也順應(yīng)而生，極其貼合導(dǎo)演所表達(dá)的批判。同時(shí)，日本剧夫妻日常這種傾斜也意味著人物的立場(chǎng)選擇和他們命運(yùn)的動(dòng)蕩搖擺。以第二部分的開篇為例，它直接展現(xiàn)了工人階級(jí)的“異化”。工人的背棄說明一切組織之信仰都有被利用和擺布的可能性，一切都是可以被顛覆和另外解讀的。XX主義，XX主義...它們?cè)谀承r(shí)候就會(huì)搖身一變成為謊言。伴隨這些謊言而來的，日本剧夫妻日常通常是悄然啟動(dòng)的大范圍的清算，而在無法攻占某些意志高地時(shí)，他們則善用歪曲的力去抹除意志原有的含義。在國家決定了什么是重要問題的前提下，該建筑的已然被破壞。然后，順理成章的，一切都在最終審判后變形。