制作上的硬傷有點(diǎn)多，但還是被這個(gè)故事刺中了一小下。前提是你得接受它的硬設(shè)定——“少年”與“大人”之間天然異質(zhì)的情感邏輯，我青春期時(shí)從不會(huì)這樣二元地想問題，直到看了東野圭吾的小說和野島伸司90年代編劇的那幾部青春殘酷物語，他們告訴你面對(duì)人間失格，成年人眼里血淚的代價(jià)，不過是少年甘之如飴的“獻(xiàn)身”方式，小泽玛莉亚這個(gè)片子就像這些故事的改裝版，喚起的是一種舶來的但又似曾相識(shí)的青春經(jīng)驗(yàn)。 欺凌戲和高考拍得太思維定式，案件視角又很粗線條，電影的代入感來自于對(duì)情感節(jié)奏的把握，直懟雀斑的大特寫、男女生一前一后行進(jìn)時(shí)的跟拍甚至山城濕熱的環(huán)境，在失格的世界里剝離出了一個(gè)私密的情感空間，讓你目睹心底那座“樂園”是如何在腌臜的“陰溝”里一點(diǎn)點(diǎn)被建造起來，又是如何轉(zhuǎn)瞬傾覆的。曾國祥要是在手藝上再講究點(diǎn)，小泽玛莉亚還是一個(gè)值得期待的導(dǎo)