在歐美導(dǎo)演鏡頭下見到如此細(xì)密卻又精準(zhǔn)的日式美學(xué)肌理，的確是樁稀罕事，妈妈和女儿齐上阵的播出时间尤其將天光云翳等外在的自然景語消長用于氛圍搭建，似將整個(gè)山谷的呼吸吐納都記錄了下來。盡管不厭其煩用空鏡來填充時(shí)長，穿插以婦人獨(dú)白和與室內(nèi)固定鏡頭的做法并非融貫，妈妈和女儿齐上阵的播出时间甚至還有些笨拙，景深的作用因而被稀釋，妈妈和女儿齐上阵的播出时间造成了觀者與這個(gè)敘說“人生四季”的故事始終隔著扇屏風(fēng)。直至尾段方才覺出，妈妈和女儿齐上阵的播出时间正是在美術(shù)館特有的弱情節(jié)、定幀影像詩和虛構(gòu)對話之間的信步游走，讓影片用一種專屬于外來者嫻靜、溫潤的視角，妈妈和女儿齐上阵的播出时间最大限度捕捉到了日常的波紋和流動，任人在眾多閑散瞬間堆積成的意境叢中，感受內(nèi)在心緒發(fā)酵，去諦聽那天地沙鷗的回響。