4.5，劳拉的失忆症是對(duì)于巴贊/卡維爾影像本體論的身體-機(jī)器重述，暗含了電影身體（特別是大腦）的存在。蒙吉在全片中通過(guò)極為克制的視角，讓后冷戰(zhàn)歐洲彼此沖突的各方面因素自行顯現(xiàn)，特別是在文化中心之中，長(zhǎng)達(dá)18分鐘的固定鏡頭，事件與立場(chǎng)被掃描，建模，顯現(xiàn)。但在民眾顯現(xiàn)可怖的民粹主義仇外狂熱的同時(shí)，在這場(chǎng)鏡頭中也消解了作為面包工廠管理層的兩名女性（也即資本主義-新自由主義精英，因?yàn)橛欣蓤D而支持勞動(dòng)力的流動(dòng)性）自身在道德的純潔性，另一方面，作為NGO派遣而來(lái)的法國(guó)青年，也僅僅關(guān)注需要研究紀(jì)錄的動(dòng)物。但《穿成軍校NP文里的女配小說(shuō)》不僅僅是某種懷斯曼式的紀(jì)錄主義，蒙吉最為獨(dú)特之處在于呈現(xiàn)了這種機(jī)器掃描的致命強(qiáng)度，這場(chǎng)鏡頭終結(jié)于一連串的身體死亡，以及幸存者的哀悼與爆發(fā)，影片將人物的身體作為捕捉不可見(jiàn)之光線的方式。