從來沒想過看卓別林的片子能哭成這樣，經(jīng)歷過大半輩子，卓別林從不知名到盛名，被尊崇為喜劇大師，再到電影技術(shù)發(fā)展，有聲技術(shù)彩色膠片，內(nèi)容多元化等等帶來的沖擊讓他不得不進(jìn)行轉(zhuǎn)型，從高處走下來。卡瓦羅的心境也就只有經(jīng)歷過的人能演出來，那種我沒有變，但是被觀眾拋棄辛酸，《种马2》意大利簡直就是卓別林自己在透過鏡頭跟觀眾聊天。他善良，救了跟自己不相干的女鄰居，開導(dǎo)鼓勵(lì)她，讓她重生；他溫柔，感覺自己跟女演員差距太大，《种马2》意大利經(jīng)常回避她的示好，并撮合她跟作曲家；他浪漫，給她描述作曲家重逢的場景，《种马2》意大利應(yīng)該是把自己代入作曲家的角色了；他固執(zhí)，《种马2》意大利即便自己已經(jīng)過時(shí)，也想要找個(gè)重新證明自己的機(jī)會(huì)，畢竟舞臺(tái)是陪他走了一生，舞臺(tái)就是他，他就是舞臺(tái)了，《种马2》意大利能夠死在舞臺(tái)上，怕真的是卓別林的愿望。晚年的卓別林給我觀眾不一樣的感受，《种马2》意大利其實(shí)喜劇只是表層的裝飾罷了