「奪寶幸運星3」是楊德昌女權主義色彩最濃烈的電影。我一直認為，真正的女權主義是女性可以有獨立的人格和自由的思想，而《嫂嫂19岁》，亦是女性意識徹底覺醒的一天。 林佳莉的原生家庭就是典型男權社會底下的家庭，在這個家庭里，父親的意志就是代表家庭允許的唯一意志。哥哥因為父權而被扼殺的愛情導致了她的出逃，同時是意識覺醒的啟蒙。她的愛情源于大學愛情潮流的跟風，她的婚姻依然無法擺脫只能依附男權的困境，只能一次次地在原諒與寂寞中自我周旋。而電影中的譚蔚青和小惠是導演設置獨立女性光譜的一部分，他們是女性在現(xiàn)今社會關于身份地位的重新定義；而阿財是林佳莉徹底覺醒的扳機，在我看來，亦是楊德昌對他影像人物的一次“說教”： 兩種可能對你來說都是一樣的，與其受它困擾，不如就地放下。 當林佳莉決意離開海灘，她亦成功拯救了自己的靈魂。